回炉与提高

回炉与提高(1)

——重新聆听巴托克《第六弦乐四重奏》所想到的

          最近在Apple Music 上听到巴托克《第六弦乐四重奏》,一直有这个总谱,说实话,该作品要深入了解,有一定的难度。年轻的时候也研究过一些相关的理论,读研的时候也在童忠良先生那里上过课,但是由于音乐创作实践不够,或者没有用心钻研,即使创作出来的所谓“新音乐”也是不成熟的技巧,甚至有一些哗众取宠,因此也没有留下像样的作品。现在有时间思考思考,也作了一些实验,也不断地看了一些比较新的中外新音乐理论,就“新调性”这一专题而言,还是有许多了解不透彻,因此,在创作中很难体现其技术成分。

看到巴托克《第六弦乐四重奏》第一乐章的引子,由于本人在分析与研究新调性上有一定的基础,也在本博客里有一些感想发表,但是看到着《第六弦乐四重奏》一段由中提琴独奏的音乐,还是有一些摸不着头脑,从音乐旋律特点来看,基本是音阶级进的,有一点分解和弦作为对比,有很明显的调性调式感,但是到底具体怎么构成还是不清楚。观察其它乐章,很有意思的是,巴托克在四个乐章开头采用“单主题”发展的手法,基本是一个慢速度、相同的拍号,仅仅在声部上有逐渐增长的对位形式出现。这一点与古典的弦乐四重奏的多乐章布局不一样,古典的一般应该是固定曲式结构,明显的主题、调性对比。但是巴托克这一手法的新方式一定有他的想法:展示他的综合调式技术;把综合调性用到极致;同时延续自己的风格。

听下面这段中提琴独奏开始的音乐,同时观察乐谱:

  • 除了两个绿色经过音,同时是两个十三声的共同音以外,红色的都是以降B中心音的十三声,黑色音符都是以 升D为中心音的十三声,十三声音阶可以由对称的同主音洛克里亚与利迪亚构成
  • 同主音的弗利吉亚伊奥利亚构成九声音阶(与宫角中心对称同源)
  • 整个片段由二十四音音列组成构成以升D为中心音的十三声、以降B中心音的十三声

 

具体方法见(回炉与提高2

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